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無線劇集質素和內容初探 (一)


可能因素一:人口老化


人口結構現象改變

香港和其他城市有人口老化的現象,出生率下降,中年或老年人口比例愈來愈多。如果要提高或維持收視率,按市場策略,似乎要針對一個較大的客源,按年齡去看,中年或老年人是較多數的,雖然經濟社會學告訴我們,因為褔特式大量生產、大眾文化 (換湯不換藥只講包裝的媒體) 在七十年代後期出現危機,而中產階級亦會透過消費培養個人品味,因而個人喜好愈趨不同,故此現今物質和文化生產都要較彈性,要切合個人需要。但是再想深一層,個人品味也不只是由以上因素所引致。資訊開放和價值取向 (是否接納現今新擷取資訊模式) 都是能否培養個人品味或改變口味的關鍵。問題是:現今成年人或老年人是否一如既往以電視作為擷取資訊的渠道﹖我們看到不少片集都有不少抄襲成份,其後會在互聯網上有網友指出,而報章都提及某劇曾抄日劇 (如一套由吳啟華、蔡少芬、江欣燕主演的,忘記名字,連角色名字都很日式),可是片集收視仍維持二十點或以上。

電視汁從小培養與舊有共鳴之延續

在探討那些年齡群的人獲取資訊方法前,很肯定無線在七十年代已培養他們收看該台的習慣,過往的片集 - 關於個人經歷 (由內地偷渡過來、自力更新......),在當時觀眾都有所共鳴,所以有些人都對片集有以下看法 (摘自香港討論區 <平心而論 無線係咪個好出色的電視台>,互聯網使用者多為年輕的人,反映他們對無線劇集的看法):

「同意呀, 好多時D 劇集, 都係講兄弟呀, 阿媽阿仔失散, 又搵番咁...
好悶... 冇乜創意...」

新播的片集往往反映舊的價值、背景、社會結構,單是看<皆大歡喜> (不論古裝還是現代版)、<高朋滿座>,所反映都是大家庭,而<高>家庭因為太大,所以比現實世界還要大的家庭也不足讓全家居住,還要另購隔離的單位居住,一家人還可以無時無刻在一起,開家庭會議。和現在核心家庭:三至四人一家,的現實相反。過往家庭感情,相信是年紀較大的經歷過的家庭生活,融入於現今社會中。

「麻麻地呀...>>><<<劇集太多愛情片....
日劇都係友誼關係多...比我睇日劇好過...」

人口結構與市場取向

又可能無線已將焦點集中在較高的年齡群,學生、青少年的友誼總被忽略,就算有,他們不是主角。<青出於藍> 主角是做教師的歐陽震華、陶大宇等人,重點是如何教好學生,以致避免學校停辦危機,亦加入經濟因素,令學校轉虧為盈,不像日劇<女王的教室>從學生觀點、其家庭和老師看現今教育制度的弊病,<青> 的價值就反映中年成年香港人認為香港每況愈下,劇集又想代表他們告訴青少年不要辜負教師心血,努力讀書。


主流價值可能以致無線繼續沿用過去價值,一成不變放在不同的社會背景,製成劇集,讓觀眾有所謂的新鮮感。如是者,觀眾反感機會不大,播放風險 (投訴、收視、廣告收入) 較微。

其實還有例子可以印證片集所反映的價值,都主要針對高年齡群,而古裝劇、六十年代時裝劇 <東方之珠>,收視亦不俗。但人口老化和市場取向是否導致片集一定要將舊有的「集體回憶」放入現今社會,成為所謂新鮮感﹖日本的人口老化比香港更嚴重,但大部分片集都圍繞十餘歲至廿餘歲年青人,講的是有病、迷惘、沒有動力,最後他們選擇了不同的路:學結他、唱歌 (如<太陽之歌>);學做空姐 (如<Attention please>) 等等,在日本收視不算差。

此文到此為此,下一次我會再提上面另一個因素:香港中年老年獲取資訊的模式,主要是電視,再看其背後的原因看看為何一些抄襲的電視劇集仍受觀迎。
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